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专家都看走眼!书法史上最成功的高仿者!米芾的铁粉!此人是谁?
发布时间:2019-07-08
 

自北宋后,米芾逐渐成为了帖学中继二王之后的一座高峰,每个时期都有大批的追随者钟情于他。在这些人中,有着“宗法米芾第一人”的吴琚就可代表着拟效米字的最高水准。

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吴琚书法(上图)

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米芾书法(上图)

吴琚,南宋书法家,字居父,出身显贵,父亲是赵构皇帝吴皇后之弟。关于吴琚的生卒年还没有一个确切的说法,大抵可以确定他生活在南宋绍兴(公元1131——1162年)至庆元(公元1195——1200年)之间。

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吴琚书法(上图)

关于吴琚的书法,后世关注最多的是其对米芾的传承。董其昌说他“书自米南宫外一步不窥”;吴琚之于米字的乱真程度甚至影响到了鉴藏的真伪判断,张丑《清河书画舫》云:“晋陵吴琚书宗米芾,几于夺真,今湖北镇江北固“天下第一江山”题榜,是其迹也。所著有《云壑集》,今世有米体书用云壑印者,皆出自吴琚。不同于一般的士人,吴琚学米字有着得天独厚的条件,贵为皇戚的身份使他能轻易见到米芾的书迹,这对一个书家的影响是巨大的。

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米芾书法(上图)

米芾流传下来的作品非常多,且风格跳跃性极强,即便同一时期的书迹也是面目各一。吴琚对米字的研究是极其深入的。以作品风貌言,吴琚写的字就是米芾的。得益于如《贺铸帖》、《王略帖赞》,《方圆庵记》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《向太后挽词》、《清和帖》等等。厚重凌厉的点画是吴琚书风最大的特点。

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吴琚书法(上图)

在宗法米芾的书家之中,吴琚对这一点的把握也是最到位的,而这种到位一定是建立在长年揣摩米字的功力之上。具体到典型笔画的处理,吴琚对米字特点的捕捉亦可以用精准来形容。像这些代表性的米家手法在吴琚笔下运用自如,且无丝毫生硬之嫌。基于形式上的准确捕捉和对米字精神的独到理解,吴琚的手迹在表里之间都渗透着浓郁的米家味道,将米字的精神通过自己的笔墨自然的表露出来。使观者能看到姿态的神似,于是就有了董其昌:“学米书者,惟吴琚绝肖”的话。

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米芾书法(上图)

在大千世界中历来的书法大家的之艺术 风格都是不可复制的。因为一种风格的形成与书者本人的天资、性情、阅历等等都有着密切的关系,即便是对古人学习的再深入,其笔下流淌的灵魂也是自己。可吴琚在学米芾的一生中,是将米芾视为其学书法的“终点”的。所以也只有他做到了惟妙惟肖乱真的境域。连米芾之子米友仁也除外

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吴琚书法(上图)

可在董其昌看来,吴琚之于米芾有说了“俊峭过之”,其实这里的“过”是“过火”之意,而这略有过分的“俊峭”恰是吴琚有别于米芾之处。

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米芾书法(上图)

在性情上米芾是“颠狂”的,而吴琚则是一个偏本分内敛的人。他对米芾的痴迷来自于一种纯粹的崇敬,对米字的准确把握给他带来一种书写的习惯性,可由于性情上的巨大反差也决定了吴琚书风不会如米芾那般桀骜洒脱。沉着痛快。这也正是吴琚之为吴琚所在。

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吴琚书法(上图)

而大书法家董其昌的米芾情节也是很深的,所以他说了“学米书者,惟吴琚绝肖”。董其昌此言应是吴琚得到的最高评价了。另一方面,董其昌非凡的影响力在很长一段时间内象征着某种权威。后人看到董其昌的态度,大多也就引以为据,或顺而言之了。因此,董其昌此论成为了吴琚历史影响的重要基石。

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吴琚书法(上图)

从董其昌所言不难发现,他对吴琚的认可主要缘于其得米书之风神,而米芾在董其昌眼里则代表着书家的最高水准,是他一生所追求的目标。从董其昌的学书轨迹以及留下来的临摹作品看,米芾对他的影响是最深的。吾尝评米书,以为宋朝第一,毕竟出东坡之上。然自唐以后,未有能过元章书者。

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米芾书法(上图)

董其昌的书论中也处处体现出米芾对他的影响,可以说米芾已经是他评价和认识书家、书迹的一个重要标杆, 如此痴醉于米芾,董其昌比较留意历史上学习米字较为成功的人,可以肯定的是,吴琚对米字理解的深度和拟效的准度真打动了董其昌,这大概才是他多次称赞吴琚的原因。

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吴琚书法(上图)

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米芾书法上图

在学米芾的书法家中,较成功的还有米友仁,董其昌,王铎等,他们是以米芾为支点,而吴琚是以米芾为终点。在研究米芾书风传承的问题上, 古来书家能有异代会心之书法者并不多见,而其中甘于亦步亦趋者更是凤毛麟角(典型者如薛绍彭、赵子昂之于王右军)。纵观众多的追随米芾者中,吴琚就做到了。他对米芾书法的继承是具有极强的代表性和深远影响力的,致使吴琚的造诣便得到了后人的肯定和敬畏!

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吴琚书法(上图)